久石让讲述娱乐和古典的未来:让人们去聆听比什么都重要

久石让讲述娱乐和古典的未来:让人们去聆听比什么都重要


久石让是代表日本电影音乐的作曲家,近年来也作为古典音乐的指挥者活跃。他发表的作品涉及了很多方面。时隔9年『WORKS』系列的新作『WORKS Ⅳ』完成了。这张专辑使为电影和电视剧等提供的乐曲再一次以管弦乐的形式得到升华,宫崎骏导演的《起风了》和高畑勋导演的《辉夜姬的物语》,山田洋次导演《小小的家》等的音乐以更高的规格,组成乐章被演奏。以古典音乐和极简旋律作为出发点的同时,又在娱乐领域涉及很广的久石让,现在是以什么样的理念创作音乐呢。在这次访谈中,从收录曲的理念,到对现代音乐和古典音乐的存在问题的看法,还有“流行音乐的关键”,发表了看法。

 

久石譲 リアルサウンド


我的目的是想要把和宫崎骏先生的工作成果以完美的形态保留。


——对久石让先生来说,『WORKS』系列的地位是?

久石让:通过电影或其他的工作完成的“音乐作品”,是有目的制作。电影中的音乐,受到台词、时间等各种各样的因素制约。将那些制约全部避开,根据情况重新编曲,作为音乐作品用来听。《WORKS》系列是在这个位置的作品。
——『WORKS IV』的开头是宫崎骏导演的《起风了》以组曲的形式被收录。

久石让:这个曲子的特点是,使用了巴拉莱卡等俄罗斯的民族乐器。我想如果选择那样的民族乐器配以小编制的管弦乐队的协奏曲应该是可行的,所以创作了它。

——在创作的背后,是否会有希望作为艺术作品被大家长期聆听的想法?

久石让:是这样的。例如,和宫崎先生合作的作品有数十部,30年来。有很多人听,各自也都有评价。还有就是因为《起风了》是最后的长篇作品,所以想以完美的形式展现出来的想法是有的。

——另一方面,高畑勋导演《辉夜姬的物语》的音乐,与动画联动的戏剧性的展开令人印象印象深刻。在重新编排时,那些地方被特别重视了呢?特别是辛苦的地方在哪里?

久石让:如同《起风了》使用俄罗斯的民族乐器,《辉夜姬物语》是日本为题材的电影,所以有了以日本传统乐器古琴与管弦乐编排的想法。然而,这样一来反而变得棘手。听的时候非常有趣,不过,不容易完美的结尾。因此,反复尝试了很多乐器。为了使管弦乐构成简单而又统一,在那里花费了相对较多的时间。

另外“天人的音乐”(神仙从天上降临时候的音乐),放入了抽象的声音。如何使其与管弦乐完美融合,这方面的工作不顺利使我陷入苦恼当中。不过,这些都是成功之后的回想吧。有了这样的目标,高畑先生也是一个实验精神旺盛的人,所以也爽快的接受了这个敏锐的想法。“还可以用这样新颖的方式使用五音音符?”想到思路花费了很多时间,最后还是做出令人满意的东西了。

——这次山田洋次导演的《小小的家》为基础的歌曲,也将整个昭和时代的氛围传达出来。

久石让:《起风了》和《小小的家》背景是昭和时代,讲述的是战争中的故事,所以那个气氛出来就好了。但是,我是昭和25年之后出生的,不用说战争的事,完全不知道这样的作品的时代性和气氛。知道的,是在经济高速增长期以后昭和的气氛,所以打算制作成当时的流行音乐的感觉。

——未来都会以什么样的场合与大家接触呢?

久石让:基本上是演唱会和CD,可以考虑使用各种媒体。根据情况,也可以写文章。总之,以各种方式传达信息。

——最后,久石让先生经常不休息,坚持创作的理由是?
久石让:我属于一边跑一边思考的类型。停下脚步去思考的话,反而什么都想不出来。所以,一边考虑创作,一边加上修改,想朝着这样的性格发展。只是,今年几乎拒绝全部委托,成为停下脚步那样。从明年开始,想再一次好好的创作下去。

原文链接:http://realsound.jp/2014/10/post-1462.html
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